Od kilku dni można śledzić w mediach społecznościowych wymianę oświadczeń pomiędzy aktorem, wcielającym się w rolę Pana Kleksa w najnowszej ekranizacji historii Jana Brzechwy, a podmiotem sprzedającym bezalkoholowy napój gazowany, imitujący szampana. Tomasz Kot nie popiera sprzedaży tego rodzaju wyrobów, z kolei ich producent wspiera ją korzystaniem z wizerunku…no właśnie: kogo?!
W ramach Gdynia Industry podczas Festiwalu Filmów Fabularnych w Gdyni, rozmawialiśmy o SI, światowo zwanej AI, w kinematografii. My, czyli ja, Radosław Śmigulski (Dyrektor PISF), Kamil Przełęcki (Producent), Ilona Łepkowska (Gildia Scenarzystów Polskich) oraz Dominik Skoczek (Dyrektor ZAPA).
ODCINEK 03: Dabus nie zostanie reżyserem W połowie sierpnia amerykański sąd uznał, że wytwory SI nie podlegają ochronie prawno-autorskiej. Nakreślam okoliczności sPRAWY i tłumaczę, co z tego wyroku wynika. A co nie. Najważniejszy wniosek od razu: rozstrzygnięcie sądu nie rozwiązuje najtrudniejszych problemów z zakresu prawa autorskiego i SI.
ODCINEK 02: Na Zachodzie bez zmian Na początku lipca, „Financial Times” opisał przypadek Grega Marsona, brytyjskiego aktora dubbingowego z ponad dwudziestoletnim doświadczeniem. Zostało ono ostatnio wzbogacone o konsekwencje wykorzystywania narzędzia SI, bazującego na banku głosów. Aktor zostaje pozbawiony płatnego zlecenia za każdym razem, gdy użytkownik programu wybierze próbkę jego mowy. W dodatku oznacza to, że…
ODCINEK 01: W krzywym zwierciadle Pierwszy odcinek nowego cyklu zaczynam od pierwszego odcinka 6. sezonu serialu „Black Mirror”. Jest kapitalnym punktem wyjścia do dyskusji w temacie „SI a sektor audiowizualny”. Idealnym! Stanowi sumę wszystkich strachów twórców filmowych oraz przeciętnych konsumentów kultury o nieprzeciętnym pojęciu na temat znaczenia narzędzi bazujących na SI.
Temat wynagrodzenia dla twórców filmów i seriali, których produkcje można oglądać w tzw. Internecie, czyli przede wszystkim na platformach VoD, jest dzisiaj szczególnie aktualny. Polski ustawodawca niebawem zdecyduje, kogo wspiera: polskich twórców czy podmioty zarabiające na efektach ich pracy.
W ostatnich latach forma dokumentalna jest coraz chętniej wybierana przez twórców filmowych. Podczas, gdy pełnometrażowe produkcje trafiają raczej do koneserów, przeciętny widz z zainteresowaniem ogląda seriale dokumentalne. Temu trendowi sprzyjają platformy. Netflix wypracował w dodatku model, w którym na podstawie cieszącego się popularnością dokumentu powstaje film fabularny. Poniżej kilka uwag i sugestii na temat prawnych…
Jak wynika z plakatu, scenarzystą filmu pt. „Powołany” jest Duch Święty. Być może się mylę, ale zakładam, że tekst napisał człowiek a oznaczenie to tylko pseudonim. A co jeśli autor go sam sobie nie wybrał i w dodatku mu się nie podoba?
Czy znacie klasyki z powyższych plakatów? Polecam to zestawienie. W ostatnich miesiącach, na ekranach kin mogliśmy także oglądać wiele polskich filmów, których scenariusz albo był oparty na faktach, albo opowiadał o postaciach, które rzeczywiście kiedyś żyły. O tym, że wymienianie w filmie osób z imienia i nazwiska, nawet, jeśli należą one do kręgu tych powszechnie…
Takie jest zdanie bohatera filmu „McImperium” (autorem plakatu jest GRAVILLIS) o historii założyciela najsłynniejszej restauracji szybkiej obsługi. Często nadużywa on przewagi ekonomicznej i rynkowej względem swoich kontrahentów, nie dbając o postanowienia zawartych umów. A co jeśli ze współpracy chciałaby zrezygnować słabsza strona relacji, czyli twórca?
